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違うの？
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違うが？
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双子ダメなんだっけ
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別にいつ出してもいいだろ
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合ってるよ
最初に結論ありきだから
作者のオ●ニー、片親 -
付き合ってからホモってカミングアウトしちゃダメなのか？
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一人称でずっと主人公視点だと思わせて実は犯人だったってのがあった
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>>7
それ山ほどある -
途中で気づいたやつが読みながら優越感に浸るためのものよ
頭いいやつ向け -
叙述トリックといえば十角館
後出し情報はなく読者が思い込みで読まされてただけ -
>>10
これ初めて読んだときマジで鳥肌たった -
違うくね？
「人間の心理」を逆手にとった表現法なわけだろ？男キャラが「恋人」と言っただけで「相手は女の人だ」と勘違いさせるとかだろ？
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映像化されにくいから諸刃の剣のようにも思える
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読んで面白ければいいよ
ただあんまり頻繁にあるとクソつまんねーから流行らなくていい
ホントごくごくたまにあって、それもちゃんと読んでよくよく考えれば十分辿り着けるトリックならいい
どう考えても分からないのは多分読んでてもクソつまらん -
「暗黙の了解」につけ込むのが叙述トリックだな
言わなくてもこうに決まってるって思い込みに対してひっかける
ヒントがたくさんあるのに騙された場合は気持ちいいね -
あからさまなのは嫌だな
登場人物の視点の違いをうまく利用したものならセーフ -
全てを開示しなくても読書に「もうひとつのストーリー」を想像させる技法のことを言うんでしょ？
そしてネタばらしされた後に読み返しても矛盾点がない作品ほど評価される
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叙述トリックは読者だけ驚かして登場人物は当然といった顔をしてることが多い
それが面白くもあるが
本来感情移入させて物語に入り込ませるはずがその逆をいくから好き嫌い分かれると思う -
>>18
それ系苦手
ポカンして取り残された気持ちになる -
物語を楽しみたい人と作者との知恵比べをしたい人とで評価変わる
両方満足させる作家は稀 -
感情移入できないと楽しめないやつは映画でも見てろよって思うけどな
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今まででやられたーって思ったのはフリーのサウンドノベルのやつだったなあ
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メジャーどこだとありがちなんだろうけどそのサウンドノベルのトリックは主人公は実は人間じゃなかった。みたいな
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ですわ口調をお嬢様と捉えるか関西人と捉えるか
的なね -
好きだけど能動的に探すとネタバレになってしまうジレンマ
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そうですわ
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殺戮にいたる病の、家庭内で父親の存在感が薄くなっているという、当時の社会的風潮を軸に叙述トリックが組まれていたのはほんとにうまいなと思った。
京都大学らしいインテリ感が強すぎる。 -
2回読めるからコスパいい
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かまいたち3はザッピングで主人公を切り替えて話を進めるゲームだが
最後に透たちを皆殺しにしてたのは他キャラからは首吊って自殺したように見えてた主人公の一人の啓子だった
まああれそして誰もいなくなったのパクr -
正直文学が進化しないせいでできてるところあるよな
いつまでも
（発言者省略）「セリフ」
ってフォーマットだけど書き手に取ってもわかるように書かなきゃいけないのは手間じゃないのかな？ -
我孫子武丸の殺戮にいたる病好き
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アクメ漱石
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「本来最初に開示しておくべきだった情報を後出しジャンケンで出しただけ」で叙述トリックになると思うなよ
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「開示しておくべき」じゃないから上手くいくんだよな
あからさまに隠してるのはバレバレだから
男に見せかけて女でした、とか、わざわざ性別の記述抜かすの不自然すぎて誰でも気づく -
『葉桜の頃に君を想うということ』で叙述トリックにはまった
引用元：https://mi.5ch.net/test/read.cgi/news4vip/1661391244
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