アカデミー賞を取れない日本映画界、クールジャパンが原因だった

https://finance.yahoo.co.jp/news/detail/20210426-00425014-toyo-column

■足りないのは「国によるサポート」
　日本が韓国に比べて不足しているのは、国による公金を投じてのバックアップだと言われる。
　映画制作から人材育成、海外進出までを支援する韓国映画振興委員会(KOFIC)は年間約400億円を支出。
それに対して日本の文化庁が映画に出す助成金は約20億円だと言われる。単純比較で韓国の方が20倍もお金を使っているのだ。
　特にクリエイターに対する支援が足りていない。ポン・ジュノ監督の下で助監督を務めた経験があり、初監督作
『岬の兄妹』で貧困の問題を鮮烈に描いた片山慎三監督は、現場での実感からこう語る。
　「韓国で仕事したときの助監督仲間に連絡すると、数年ぶりに近況を聞いても、以前と同じ脚本を書いているので
驚きます。彼らは国からの支援を受け、生活のための仕事に追われることなく、ひとつの脚本に3年から5年という
時間をかけクオリティを追求している。日本でも同様の援助があれば助かりますね」
　小説や漫画の映画化ではなくオリジナル映画を作るとき、脚本は全ての基になり、資金やスタッフ、キャストを
集めるための最重要ツール。通常、物語の選定(原案)から始まって取材を重ね、セリフも交えた詳しいあらすじ
(トリートメント)を作り、シナリオを何度も書き直し撮影用台本を完成させるまでに数年はかかる。
　韓国では長編映画を作った実績のある監督、脚本家であれば、このトリートメントの段階から援助をしている。
しかし、日本の文化庁などによる助成金は、脚本完成後、製作会社が決まってから申請する方式で、脚本を作っている
間は援助が出ない。奈良橋さんも「日本も韓国のようにリスクを取って企画段階からお金を出してほしい」と呼びかける。
　現在、自分の企画で実写映画を作ろうとする監督の経済状況は厳しい。1本あたりのギャランティは数百万円で
年収換算すれば日本人の平均年収436万円にも届かない。そして、映画が完成してヒットしたとしても、興行収入に比例し
てのインセンティブもない。
　「僕が助監督になった15年前は、超大作と低予算映画の中間に製作費1億円ぐらいの映画が少なからずありましたが、
現在はほとんどなくなってしまい、格差が広がっています。数千万円の低予算映画だと、必然的に監督のギャランティも
少なくなり、とてもそれだけでは生活できない。そういった状況が続くと、監督も消費されている感があって、モチベーションが
保てなくなりますよね」(片山監督)

■「映画監督たちのうめき声が聞こえる」
　奈良橋さんも「日本では映画監督たちのうめき声が聞こえる」と言う。現状、国の支援が期待できないならば、世界的な企業に
成長した配信サービスと組むのが打開策として考えられるのだろうか。奈良橋さんも片山監督もNetflixのオリジナルシリーズで
仕事したことがあり、その潤沢な予算とクリエイティビティの高さを実感したという。
　「私が日本側のキャスティングを担当した『Giri/Haji』はイギリス制作ですが、プロデューサーが日本文化を尊重してくれ、
日本人同士のセリフは日本語のままに。ひと昔前は考えられなかった画期的なことで、アジア人にとって門戸は開かれていると
思います。クリエイターも配信サービスにどんどん企画を持っていってほしい」(奈良橋さん)
　「既に映画館での興行収入だけで儲けが出る時代ではないので、配信や有料チャンネルに才能が集まるのは当然の流れ。
映画監督にとっては世に出ていくひとつのルートになるでしょうね」(片山監督)

こんな後乗りなのにたまに賞とか貰う作品があったら文化庁の手柄扱いされるんだからたまらんわな